voorbeelden

Er zijn veel voorbeelden in de geschiedenis van de schilderkunst van het gebruik van menselijke verhoudingen om een werk te structureren.

Is dit puur toeval of een 'beroepsgeheim' dat de meesters doorgaven aan hun leerlingen?

In de onderstaande afbeeldingengalerij laten deze verschillende voorbeelden van structuur zien hoe de aquarellist de aandachtspunten en de hoofdlijnen van zijn aquarellen wilde plaatsen.

Klik op de afbeeldingen om ze in close-up te bekijken.

De structuur van elk van deze aquarellen wordt meer in detail geanalyseerd aan het einde van deze diavoorstelling.
Merk op dat, hoewel de regelmatige omtrek altijd hetzelfde is, de aquarellist niet alle mogelijkheden van de structuur gebruikt om zijn of haar aandachtspunten te plaatsen.

Hoe minder punten en krachtlijnen, hoe duidelijker het eindresultaat!

Voordat we de structuur van de aquarellen hieronder analyseren, beschrijven we eerst de verschillende krachtlijnen (gouden lijnen) in deze regelmatige lay-out:

De rode lijnen staan bekend als de primaire gouden lijnen (links, rechts, boven en onder). Ze zijn het resultaat van het delen van de buitenafmetingen van het schilderij door 1,618, het gulden getal.

De blauwe lijnen zijn de secundaire gouden lijnen en de groene lijnen zijn de tertiaire gouden lijnen.
De snijpunten van lijnen van dezelfde kleur worden gouden punten genoemd. Deze punten komen overeen met de verschillende centra van belang in het schilderij, zoals bepaald door de schilder.

Elk van de geanalyseerde aquarellen wordt gepresenteerd met en zonder de structurele lijnen, om een idee te geven van zowel de denkwijze van de schilder als het uiteindelijke resultaat.

Klik op de afbeeldingen hieronder om ze te vergroten.

Parc des Bastions in Genève, Zwitserland.

De horizonlijn ligt op de lage primaire goudlijn en het belangrijkste verdwijnpunt ligt op het snijpunt van de horizon en de rechter secundaire goudlijn. Het oog wordt getrokken naar het enkele verdwijnpunt op de horizonlijn, dat de ogenschijnlijke uitkomst weergeeft van het tafereel dat in deze stortbui is geschilderd.

Detail van de rue Saint Joseph in Carouge, Zwitserland.

De twee gebouwen komen samen op de linker primaire goudlijn. Het dak van het kleine huis ligt op één lijn met de bovenste secundaire goudlijn. De hoek van de blauwe lucht linksboven op het schilderij geeft de positie van de zomerzon aan die de straat verlicht.

De Place du Molard en de Molard Toren in Genève, Zwitserland.

Het belangrijkste punt van aandacht is de portiek van de toren. Het bevindt zich op het snijpunt van de onderste secundaire gouden lijn (horizonlijn) en de linker secundaire gouden lijn.

De aangrenzende toren is uitgelijnd met de linker tertiaire gouden lijn. Het gat in de lucht, in de vorm van een "V", brengt leven in de compositie.

De lucht is niet geschilderd om het totale effect niet te compliceren.

De Mont Blanc, gezien vanaf Les Chavannes in Les Gets, Frankrijk.

Het eerste waar je oog op valt, is de top van de Mont Blanc.

Deze bevindt zich op het snijpunt van de rechte primaire goudlijn en de hoge secundaire goudlijn.

De mist die de vallei binnendringt, bevindt zich tussen de onderrand van het schilderij en de onderste primaire goudlijn.

De haven van Sauzon bij eb. Belle-Ile-en-mer, Frankrijk.

Het hoofdonderwerp van het schilderij is de kleine ketch links. De voet van de mast bevindt zich op het snijpunt van de lage primaire goudlijn (horizonlijn) en de linker primaire goudlijn.

De positie van de horizonlijn benadrukt de plassen op de voorgrond, die ook fungeren als verdwijnlijnen die het oog naar de opening van de haven leiden.

De tweemastzeilboot rechts is ingesloten tussen de rechter primaire en rechter tertiaire gouden lijn, waardoor er een marge aan de rechterkant overblijft zodat deze niet te "onscherp" is.

Een ander zicht op de haven van Sauzon bij eb. Belle-Ile-en-mer, Frankrijk.

Hier zijn twee punten van belang: de havenuitgang, tussen de twee vuurtorens, en de aan de grond gelopen boot aan de rechterkant.

De uitgang naar open zee wordt aangegeven door het snijpunt van de bovenste primaire goudlijn (horizonlijn) en de rechter primaire goudlijn.

Het midden van de kajuit van de rechter boot bevindt zich op het snijpunt van de lage primaire goudlijn en de rechter secundaire goudlijn.

Door de horizon hoog te plaatsen worden de boten op de voorgrond benadrukt, die in een onzichtbare boog zijn uitgelijnd.

Reflecties in de regen (van een anonieme foto).

Tussen de drie silhouetten wordt het oog getrokken naar de kleinste. Het kind en zijn reflectie bevinden zich op de linker primaire gouden lijn.

De basis van de silhouetten is uitgelijnd met de bovenste primaire gouden lijn.

Door dit middelpunt hoog te plaatsen, kunnen we ons voorstellen dat de kleine groep naar de "lezer" toe loopt.

Zomerhitte en schaduw in Sainte Cécile les Vignes, Frankrijk.

Het belangrijkste focuspunt is het kleine schaduwhoekje waar twee glazen en een fles op de bezoeker wachten op een tafel in de koele schaduw van de plataan.

Om ruimte te laten om het huis te beschrijven, maar ook de warmte van de grond in de volle zon, is de horizonlijn op de lage primaire goudlijn geplaatst.

Het middelpunt valt samen met de hoek van het huis en het lage muurtje, dat een schuilplaats vormt voor de bezoeker.

De rechte primaire goudlijn begrenst het huis en geeft de boom de ruimte om zich te laten gelden en het huis te beschermen.

Lees meer ...