exemplos

Na história da pintura, há muitos exemplos da utilização das proporções humanas para estruturar uma obra.

Terá sido um mero acaso ou um "segredo de fabrico" que os mestres transmitiram aos seus alunos?

Na galeria de imagens abaixo, estes diferentes exemplos de estrutura mostram-lhe como o aguarelista queria colocar os centros de interesse e as linhas principais das suas aguarelas.

Clique nas imagens para as ver em grande plano.

A estrutura de cada uma destas aguarelas é analisada com mais pormenor no final deste diapositivo.
Note-se que, embora o contorno regular seja sempre o mesmo, o aguarelista não utiliza todas as possibilidades da estrutura para colocar os seus centros de interesse.

Quanto menos pontos e linhas de força, mais claro é o resultado final!

Antes de analisar a estrutura das aguarelas que se seguem, descrevemos as diferentes linhas de força (linhas douradas) deste esquema regular:

As linhas vermelhas são conhecidas como as linhas douradas primárias (esquerda, direita, superior e inferior). Resultam da divisão das dimensões exteriores do quadro por 1,618, o número de ouro.

As linhas azuis são as linhas de ouro secundárias e as linhas verdes são as linhas de ouro terciárias.
A intersecção de linhas da mesma cor chama-se pontos dourados. Estes pontos correspondem aos diferentes centros de interesse do quadro, determinados pelo pintor.

Cada uma das aguarelas analisadas é apresentada com e sem as suas linhas estruturais, para dar uma ideia do pensamento do pintor e do resultado final.

Clique nas imagens abaixo para as ampliar.

Parque dos Bastiões em Genebra, Suíça.

A linha do horizonte situa-se na linha dourada primária baixa, e o ponto de fuga principal encontra-se na intersecção do horizonte com a linha dourada secundária direita. O olhar é atraído para o único ponto de fuga na linha do horizonte, representando o resultado aparente da cena pintada neste aguaceiro.

Pormenor da rue Saint Joseph em Carouge, Suíça.

Os dois edifícios encontram-se na linha dourada primária esquerda. O telhado da pequena casa está alinhado com a linha dourada secundária superior. O canto do céu azul no canto superior esquerdo da pintura indica a posição do sol de verão que ilumina a rua.

A Place du Molard e a Torre Molard em Genebra, Suíça.

O principal ponto de interesse é o alpendre da torre. Está situado na intersecção da linha dourada secundária inferior (linha do horizonte) com a linha dourada secundária esquerda.

A torre adjacente está alinhada com a linha dourada terciária esquerda. O buraco no céu, em forma de "V", dá vida à composição.

O céu não está pintado, para não complicar o efeito global.

A cadeia do Monte Branco, vista de Les Chavannes em Les Gets, França.

A primeira coisa que chama a atenção é o cume do Monte Branco.

Está situado na intersecção da linha dourada primária reta com a linha dourada secundária alta.

O nevoeiro que invade o vale está contido entre a margem inferior da pintura e a linha dourada primária inferior.

O porto de Sauzon na maré baixa. Belle-Ile-en-mer, França.

O tema principal da pintura é o pequeno barco à esquerda, cuja base do mastro se encontra na intersecção da linha dourada primária baixa (linha do horizonte) com a linha dourada primária esquerda.

A posição da linha do horizonte realça as poças de água em primeiro plano, que funcionam também como linhas de fuga que orientam o olhar para a abertura do porto.

O veleiro de dois mastros à direita está contido entre a linha dourada primária direita e a linha dourada terciária direita, o que deixa uma margem à direita para que não fique demasiado "desfocado".

Outra vista do porto de Sauzon na maré baixa. Belle-Ile-en-mer, França.

Aqui, dois pontos de interesse: a saída do porto, entre os dois faróis, e o barco encalhado à direita.

A saída para o mar aberto é indicada pela intersecção da linha dourada primária superior (linha do horizonte) com a linha dourada primária direita.

O centro da cabina do barco da direita situa-se na intersecção da linha dourada primária inferior com a linha dourada secundária direita.

A colocação do horizonte no alto realça os barcos em primeiro plano, que estão alinhados num arco invisível.

Reflexos na chuva (de uma fotografia anónima).

Entre as três silhuetas, o olhar é atraído para a mais pequena. A criança e o seu reflexo estão situados na linha dourada primária esquerda.

A base das silhuetas está alinhada com a linha dourada primária superior.

Ao colocar este centro de interesse no alto, podemos imaginar o pequeno grupo a caminhar em direção ao "leitor".

Calor e sombra de verão em Sainte Cécile les Vignes, França.

O principal ponto focal é o pequeno canto de sombra onde dois copos e uma garrafa aguardam o visitante numa mesa à sombra fresca do plátano.

Para deixar espaço para descrever a casa, mas também o calor do solo em pleno sol, a linha do horizonte é colocada sobre a linha dourada primária baixa.

O centro de interesse coincide com o canto da casa e o muro baixo, que constitui um refúgio para o visitante.

A linha dourada primária reta delimita a casa, dando espaço à árvore para se afirmar e proteger a casa.

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