Di seguito sono mostrati tre sottoinsiemi verticali. Le dimensioni dei rettangoli di destra e di sinistra sono proporzionali alle dimensioni esterne del quadro. Ognuno di questi rettangoli forma un rettangolo d'oro. Le varie figure sono disposte sulla diagonale di questi rettangoli.

Un'altra divisione orizzontale è mostrata qui sotto: il rettangolo superiore segna la linea dell'orizzonte, su cui è allineato l'ombelico di Venere. Il rettangolo inferiore contiene la conchiglia. Questi due rettangoli hanno una proporzione di 5/8 dell'altezza del dipinto, proporzione regolata dalla media aurea.

Venere è in posizione centrale. Anche il rettangolo che la contiene è proporzionato ai rettangoli esterni. Non è al centro dell'immagine: l'asse del suo corpo si trova sulla linea verticale rossa, che è comunque proporzionale ai 5/8 del rettangolo mediano.

Sovrapponiamo questa stessa linea regolare a un acquerello strutturato secondo questo principio.

La linea dell'orizzonte si trova sulla linea orizzontale bassa dell'oro primario. Su questa stessa linea si trova il punto di fuga principale, che determina la prospettiva dell'edificio.

La linea d'oro primaria verticale rettilinea separa l'edificio dall'albero.

L'intersezione di queste due linee primarie definisce il centro d'interesse del dipinto: un tavolo e due sedie al riparo dal caldo e due bevande servite, in attesa degli occupanti della casa.
Ecco il tavolo senza la sua struttura costruttiva:

Il quadro è equilibrato grazie alla sua struttura basata sulle proporzioni umane. Vediamo queste proporzioni tutto il giorno: la forma di un viso, le nocche delle mani, le proporzioni dei corpi delle persone che incontriamo. È quindi logico che l'occhio umano preferisca una struttura basata su proporzioni familiari e rassicuranti.

Va notato che questo "schema normativo", questa griglia strutturale, non rappresenta un manuale di istruzioni in sé. È semplicemente un aiuto al processo decisionale e fa risparmiare al pittore una notevole quantità di tempo. Tra l'altro, consente di posizionare le linee di forza in modo rapido ed efficiente e di evitare che i soggetti di interesse siano "decentrati".

Le Corbusier, il famoso architetto franco-svizzero, diceva: "La linea regolatrice non porta idee poetiche o liriche; non ispira il tema; non è creativa; equilibra. È un problema di pura plasticità".

Nel 1945, Le Corbusier sviluppò il "Modulor", un sistema di misure basato sulle proporzioni umane. Riteneva che questo sistema si adattasse meglio alla morfologia umana e che dovesse garantire il massimo comfort alle persone nel loro spazio abitativo.

Lo strumento utilizzato per tracciare rapidamente la struttura della Nascita di Venere di Botticelli nel video di questo sito si chiama "Golden Divider for Arts".

Questo compasso di proporzioni è stato sviluppato dall'autore di questo sito per facilitare il lavoro dei creativi in molti campi: pittori, naturalmente, ma anche scultori, fotografi e grafici, nonché architetti e altri designer.

È stato premiato con la medaglia d'argento al 44° Salone Internazionale delle Invenzioni di Ginevra nel 2016.

Cliccare sul link sottostante per visitare il sito web di Golden Divider for Arts.

Per saperne di più ...

il "Golden Divider for Arts" elimina la necessità di utilizzare righello e calcolatrice per disegnare una struttura complessa. Tra l'altro, consente di disegnare facilmente una spirale di Fibonacci. Può essere utilizzato come compasso con un raggio fino a 75 cm.

Aperto ad angolo retto, può essere utilizzato per trovare le misure emblematiche dei costruttori di cattedrali del Medioevo: palmo, palma, empano, piede e cubito.

Queste diverse misure rimangono proporzionali a seconda dell'angolo di apertura dello strumento.

Il "Golden Divider for Arts" è uno strumento per il disegno, la misurazione e l'avvistamento pensato per tutti coloro il cui progetto inizia con una matita e un foglio di carta!