A continuación se muestran tres subconjuntos verticales. Las dimensiones de los rectángulos derecho e izquierdo son proporcionales a las dimensiones exteriores del cuadro. Cada uno de estos rectángulos forma un rectángulo áureo. Las distintas figuras están dispuestas en la diagonal de estos rectángulos.

A continuación se muestra otra división horizontal: el rectángulo superior marca la línea del horizonte, sobre la que se alinea el ombligo de Venus. El rectángulo inferior contiene la concha. Estos dos rectángulos guardan una proporción de 5/8 de la altura del cuadro, proporción regida por la Proporción Áurea.

Venus está en posición central. El rectángulo que la contiene también es proporcional a los rectángulos exteriores. No está en el centro del cuadro: el eje de su cuerpo se sitúa en la línea vertical roja, que siempre se sitúa según el mismo principio de proporcionalidad, a 5/8 del rectángulo mediano.

Superpongamos esta misma línea regular a una acuarela estructurada según este principio.

La línea del horizonte se sitúa en la línea horizontal baja de oro primario. En esta misma línea se sitúa el punto de fuga principal, que determina la perspectiva del edificio.

La línea recta vertical dorada primaria separa el edificio del árbol.

La intersección de estas dos líneas primarias define el centro de interés del cuadro: una mesa y dos sillas resguardadas del calor y dos bebidas servidas, a la espera de los ocupantes de la casa.
Aquí está la mesa sin su estructura de construcción:

El cuadro está equilibrado gracias a su estructura basada en las proporciones humanas. Vemos estas proporciones todo el día: la forma de una cara, los nudillos de nuestras manos, las proporciones de los cuerpos de las personas que conocemos. Así que es lógico que el ojo humano prefiera una estructura basada en proporciones familiares y tranquilizadoras.

Hay que señalar que esta "disposición reglamentaria", esta retícula estructural, no representa en sí misma un manual de instrucciones. Es simplemente una ayuda para la toma de decisiones y ahorra mucho tiempo al pintor. Entre otras cosas, permite colocar las líneas de fuerza de forma rápida y eficaz, y garantiza que los temas de interés no queden "descentrados".

Le Corbusier, el famoso arquitecto franco-suizo, solía decir: "La línea reguladora no aporta ideas poéticas o líricas; no inspira el tema; no es creativa; equilibra. Es un problema de pura plasticidad".

En 1945, Le Corbusier desarrolló el "Modulor", un sistema de medidas basado en las proporciones humanas. Consideraba que este sistema se adaptaba mejor a la morfología humana y debía proporcionar el máximo confort a las personas en su espacio vital.

La herramienta utilizada para trazar rápidamente la estructura del Nacimiento de Venus de Botticelli en el vídeo de este sitio se llama "Golden Divider for Arts".

Este compás de proporciones fue desarrollado por el autor de este sitio para facilitar el trabajo de creativos de muchos campos: pintores, por supuesto, pero también escultores, fotógrafos y artistas gráficos, así como arquitectos y otros diseñadores.

Fue galardonado con la medalla de plata en el 44º Salón Internacional de Invenciones de Ginebra en 2016.

Haga clic en el siguiente enlace para visitar el sitio web de Golden Divider for Arts.

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el "Golden Divider for Arts" elimina la necesidad de utilizar una regla y una calculadora para dibujar una estructura compleja. Entre otras cosas, facilita el dibujo de una espiral de Fibonacci. Puede utilizarse como compás con un radio de hasta 75 cm.

Abierto en ángulo recto, puede utilizarse para hallar las medidas emblemáticas de los constructores de catedrales de la Edad Media: palmo, palma, empan, pie y cúbito.

Estas diferentes medidas siguen siendo proporcionales según el ángulo en el que se abra la herramienta.

El "Golden Divider for Arts" es un instrumento de dibujo, medición y puntería diseñado para cualquier persona cuyo proyecto comience con un lápiz y una hoja de papel